其次，就是大师兄的强势

　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

　　　　片子用时候为主线把这三小我的故事零星的表示出来，贯串此中的是Tony的独白，与其说他是在讲故事，不如说这是一个孩子在坐卧不安的诉说他对母亲的不舍，和对父亲的巴望。

他是一个纵向思惟的导演，他用生命在拍戏，他告知我对峙片子的胡想很主要。...